王詵，字晉卿，祖籍太原，徙居開封。北宋開國功臣王全斌之后，家世顯赫。熙寧二年（一〇六九）娶宋英宗之女蜀國公主，官拜左衛將軍駙馬都尉。擅書畫，喜收藏，與蘇軾、蘇轍、米芾、黃庭堅等著名文人交游。元豐二年（一〇七九）受蘇軾“烏臺詩案”牽連。次年蜀國公主病故，神宗遂將他貶逐均州（今湖北均縣）。元豐七年（一〇八四）又移置潁州（今安徽阜陽），不久被召還朝。大約在徽宗崇寧、大觀、政和年間（一一〇二 — 一一一八）去世。
此卷行草書五十行，無款印。古人誤定為黃庭堅書，至清初吳其貞《書畫記》著錄時猶然?？滴醺辏ㄒ涣拴枺┚旁?，曹溶始作長跋予以糾正，從史實和書體兩方面論定其為王詵之作。卞永譽《式古堂書畫匯考》采信了曹說，在著錄中首次將此卷改題為王詵書。此卷進入清內府后，乾隆帝御筆書跋表示贊同曹溶的意見，并命彭元瑞重錄曹跋于卷尾。他將此卷收藏于淳化軒，著錄于《石渠寶笈續編》。清末此卷流出內府，一九五三年重歸故宮收藏。
卷內文字分為四段：
第一段二十三行，以散文敘說“前年恩移清潁（按即潁州）”，道阻于許昌，與韓維（持國）、范鎮（景仁）詩酒流連于潁昌府（按即許昌）之西湖的情況。
第二段十七行，記潁昌湖上三人所作唱和詩句。
第三段八行，為蝶戀花詞一首。觀其中描述，亦為潁昌湖上景色。
第四段二行，自言近年能飲酒，多醉書。
王詵“前年恩移清潁”既是元豐七年事，則此卷當書于兩年后的元祐元年（一〇八六）。據徐邦達先生考證王詵、韓維、范鎮三人行跡，那一年他們確實都在許昌。與王詵有落款的可靠傳世墨跡—遼寧省博物館藏《歐陽詢行書千字文跋》、南京大學博物館藏《王齊翰挑耳圖跋》相比對，此卷筆跡完全吻合。
王詵的行書，結字扁方，大致脫胎于“蘇體”。但他不像蘇軾那樣“老成持重”。例如：他經常把豎畫或撇捺拉得很長，有意打破“布如算子”的格局。其他筆畫也不像蘇體那樣平行排列，規矩齊整，而是多角度靈活取勢，放縱不羈，使人感到天花亂墜，難以捉摸。王詵指腕的控筆能力極強，因而他的筆鋒運動極為自如，提按收放，對比鮮明，細筆道靈動精致，粗筆道豐腴勁健。高華典雅的貴族氣質與超凡脫俗的才子氣質都得到了充分體現，在北宋書家中別具一格。此卷乃其代表之作。
卷內有南宋內府、清內府及明張雨，清卞永譽，近代完顏景賢、金城、葉恭綽、王南屏等家的鑒藏印記。
據《式古堂書畫匯考》記載，此卷后原有元趙肅，明王洪、陳繼儒，清曹溶四跋。收入清宮時，四跋皆已佚失，卻添上了蔡襄、蘇軾、黃庭堅三跋。乾隆帝題曰：“三跋皆偽。”經故宮專家鑒定研究，認為三跋中蔡襄跋是添加了“襄”字偽款的無名氏墨跡；蘇軾、黃庭堅二跋皆為真跡。但是這三跋本來都非此卷原配，而是古玩商為了“增重”從別處挪移上去的。因而決定將它們拆出此卷，作為獨立的文物，分別編號保存。蘇、黃二跋，內容與王詵有關，茲附錄于下：
蘇軾跋：“晉卿為仆所累。仆既謫齊安，晉卿亦貶武當。饑寒窮困本書生常分，仆處之不戚戚固宜。獨怪晉卿以貴公子罹此憂患而不失其正，詩詞益工，超然有世外之樂。此孔子所謂‘可與久處約長處樂者’耶？元祐元年九月八日蘇軾書?！?/p>
黃庭堅跋：“余舊不多見晉卿詩，不謂琢句精巧廼能如是。所謂‘欬唾成珠玉’也。庭堅。”
此卷卷首又有康有為題跋二行，是針對乾隆帝“八徵耄念之寶”外流而發的感慨，與王詵書作無關。
（金運昌）