12月22日和24日上海博物館研究館員單國(guó)霖先生在我院先后作了題為“精審鑒定 充實(shí)藏品”和“上海博物館書畫展覽運(yùn)作及藏品管理”兩場(chǎng)學(xué)術(shù)報(bào)告。研究室聶崇正研究館員和書畫部主任曾君研究館員分別擔(dān)任學(xué)術(shù)點(diǎn)評(píng)和學(xué)術(shù)主持。來自院內(nèi)書畫部、器物部、宮廷部、研究室、故宮學(xué)研究所及其他北京市文博單位50余人到場(chǎng)參加。
　　單國(guó)霖先生為上海博物館研究館員，原書畫研究部主任。上海市文史研究館館員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員。從事書畫研究、鑒定、展覽等工作四十余年，在上海博物館策劃舉辦有“千年遺珍——晉唐宋元書畫國(guó)寶展”、“書畫經(jīng)典——故宮博物院上海博物館書畫藏品展”、“世貌風(fēng)情——中國(guó)古代人物畫精品展”、“千年丹青——日本、中國(guó)藏唐宋元繪畫珍品展”、“翰墨薈萃——美國(guó)藏中國(guó)古代書畫珍品展”等十余個(gè)展覽。還參與籌劃赴日本、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家多個(gè)重要專題展覽。曾赴美國(guó)加州大學(xué)柏克萊分校中國(guó)文化研究所、俄亥俄州立大學(xué)藝術(shù)史系、德國(guó)柏林自由大學(xué)藝術(shù)史系講學(xué)。撰寫論文八十余篇，百余萬(wàn)字，出版有《畫史與鑒賞叢稿》一書。
　　在第一講“精審鑒定 充實(shí)藏品”中，單國(guó)霖先生主要介紹分析近十幾年上海博物館收購(gòu)的書畫作品的真實(shí)性、藝術(shù)價(jià)值及其入藏經(jīng)過。因上海博物院與我院不同，沒有清宮舊藏作為堅(jiān)實(shí)的藏品基礎(chǔ)，需要收購(gòu)相當(dāng)數(shù)量的精品以充實(shí)館藏。上海博物館大規(guī)模的書畫收購(gòu)集中在“文革”以前，主要來源于錢鏡塘和吳湖帆兩位書畫收藏大家。“文革”后收購(gòu)較少，特別是現(xiàn)在，書畫精品多為天價(jià)，而博物館資金緊張，大量的收購(gòu)已變得非常困難。現(xiàn)階段上海博物館書畫方面的收購(gòu)主要在于拾遺補(bǔ)缺，明代臺(tái)閣體書法和清代宮廷繪畫是接下來收購(gòu)的重點(diǎn)。接下來單先生以南宋艷艷女史《花蝶草蟲》卷為例，從此圖的風(fēng)格特征、印鑒款識(shí)，結(jié)合對(duì)作者艷艷女史歷史考察，詳細(xì)闡述了此圖的真?zhèn)舞b定過程，為現(xiàn)場(chǎng)聽眾展示了博物館收購(gòu)書畫作品之前所作的一系列深入具體的學(xué)術(shù)鑒定工作。

　　隨后，單先生介紹了菲律賓莊氏“兩涂軒”的書畫捐贈(zèng)概況。2002年莊萬(wàn)里先生子女遵從父親遺愿捐贈(zèng)兩涂軒所藏書畫233件，其中包括宋人《秋山蕭寺圖卷》、清王鑒《仿陳惟允山水圖軸》、王翚《溪亭話別圖軸》等重要畫跡，還有大批中、小名家之作，為博物館補(bǔ)充了大量有價(jià)值的書畫實(shí)跡。為此，上海市政府為莊氏家族頒發(fā)了“白玉蘭獎(jiǎng)”，并在捐贈(zèng)同年舉辦了“莊萬(wàn)里家族捐贈(zèng)兩涂軒書畫特展”。特展結(jié)束后，上海博物館在繪畫陳列室辟出“兩涂軒”專室，陳列部分捐贈(zèng)作品，并定期更換展品。最后，單先生展示了上海博物館近十幾年收購(gòu)的重要書畫藏品，主要有南宋趙構(gòu)真草書《養(yǎng)生論》卷、明董其昌《錫山圖》軸、明文伯仁《秋山勝覽圖卷》卷、清高岑《溪山勝覽圖》卷、清吳宏《山水圖》卷、清謝蓀《山水圖》冊(cè)、清冷枚《仕女騎行圖》軸等。
　　在回答現(xiàn)場(chǎng)提問的環(huán)節(jié)中，單先生談起收購(gòu)書畫的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，講到上海博物館曾經(jīng)在嘉德拍賣圖錄中看到虛谷山水四條屏，當(dāng)即決定買下，結(jié)果拿到作品時(shí)才發(fā)現(xiàn)有問題，后與拍賣行協(xié)商退貨。從此吸取教訓(xùn)，收購(gòu)作品之前必須仔細(xì)審查實(shí)物才可決定收購(gòu)與否，避免類似情況再次發(fā)生。聶崇正研究館員在學(xué)術(shù)點(diǎn)評(píng)中指出書畫收購(gòu)是一項(xiàng)需要很高鑒定水平和強(qiáng)烈責(zé)任心的工作。博物館的工作人員在平時(shí)需要隨時(shí)關(guān)注市場(chǎng)中的書畫作品，一旦發(fā)現(xiàn)可以填補(bǔ)館藏空缺的精品應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地進(jìn)行考察，在確認(rèn)真跡精品無(wú)疑的情況下，快速行動(dòng)，積極出手。
　　在首次講座結(jié)束后的第二天，單國(guó)霖先生在書畫部會(huì)議室進(jìn)行了第二次講座，主要介紹上海博物館近幾年大型書畫展覽的運(yùn)作方式、策展經(jīng)過以及文化影響和社會(huì)效果。講座主要談了三個(gè)方面的內(nèi)容。單先生首先介紹了上海博物館書畫研究部門的建制。上海博物館業(yè)務(wù)部門原來主要是陳列部和保管部，其中陳列部負(fù)責(zé)歷代藝術(shù)陳列。“文革”后，上海博物館將自身定性為藝術(shù)性博物館，原先的歷代藝術(shù)展變?yōu)閷ｎ}分館，陳列部也隨之分為書畫、青銅、陶瓷、工藝和陳列設(shè)計(jì)五組。這種情況直到1985年有所改變，因陳列部太過龐大，人員建制復(fù)雜不便管理，原陳列部解散，五組提升為書畫研究部、青銅研究部、陶瓷研究部、工藝研究部和陳列設(shè)計(jì)部，五個(gè)部門相互獨(dú)立，部門的文物收購(gòu)和鑒定由各自負(fù)責(zé)，因此專業(yè)研究部對(duì)本館藏品的收錄情況都十分了解。

　　第二部分，單先生介紹了上海博物館書畫研究部的展覽工作。上海博物館在老館時(shí)，曾于1987年舉辦“四高僧”展覽，并有研討會(huì)。在此之前的展覽都未出版圖錄和論文集，從此次展覽后規(guī)定以后每次展覽都出版圖錄和論文集，明確了上海博物館舉辦展覽的規(guī)制。1995年，上海博物館搬入新館。書畫研究部針對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫盲目反對(duì)傳統(tǒng)，一味向西方藝術(shù)靠攏的不正之風(fēng)，決心舉辦古代作品經(jīng)典大展，希望通過展示古代名家精品巨跡對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫的創(chuàng)作和發(fā)展起到無(wú)形的引導(dǎo)作用。這就是“千年遺珍——晉唐宋元書畫國(guó)寶展”。隨后單先生詳細(xì)介紹了此次展覽從籌備前內(nèi)部觀摩座談會(huì)積極聽取專家意見，到與故宮博物院和遼寧省博物館洽談合作確定展品，撰寫展覽計(jì)劃書獲得文物局批準(zhǔn)，籌備圖錄出版工作和研討會(huì)，到最后聯(lián)系武警部隊(duì)確保文物運(yùn)輸和現(xiàn)場(chǎng)安保等一系列展覽策劃經(jīng)過。這次經(jīng)典大展精品薈萃，盛況空前，在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際都有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γ芍^國(guó)內(nèi)成功展覽的典范。但單先生也指出這次展覽仍有不足之處，主要是在宣傳出版環(huán)節(jié)只考慮到專業(yè)人士的需求，出版了精裝的大部頭圖錄，忽視了普通參觀者的需求。而其他出版社看準(zhǔn)這部分空缺，出版了圖版配合通俗普及性說明的小冊(cè)子，在展覽期間大賣。上海博物館在隨后的展覽中吸取教訓(xùn)，積極聯(lián)系專業(yè)人員撰寫普及性文章出版通俗讀物，力圖讓每一次展覽都最大程度的發(fā)揮效能。
　　最后，單先生介紹了上海博物館書畫研究部工作人員的培養(yǎng)工作。當(dāng)前高水準(zhǔn)的博物館工作人員，特別是鑒定人員的缺乏已是非常迫切的問題，因此對(duì)工作人員的培養(yǎng)是博物館工作的重點(diǎn)。單先生將現(xiàn)有的培養(yǎng)的方式命名為“靜態(tài)培養(yǎng)”和“動(dòng)態(tài)培養(yǎng)”。“靜態(tài)培養(yǎng)”是讓工作人員參加學(xué)習(xí)班，短期集中培訓(xùn)，但效果往往并不顯著。而“動(dòng)態(tài)培養(yǎng)”是讓工作人員在有一定基礎(chǔ)知識(shí)的前提下，在工作實(shí)踐中學(xué)習(xí)。如參與展覽籌備，配合展品撰寫相關(guān)論文，參與館內(nèi)鑒定工作等等，通過具體的工作逐漸積累知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。此外，上海博物院還有相對(duì)嚴(yán)格的督促機(jī)制。每個(gè)研究人員都有相關(guān)選題，依據(jù)職稱的高低每年需提交一定數(shù)量的論文。此外，參與展覽籌備和研討會(huì)的工作人員必須提交相關(guān)論文。而博物館方面對(duì)研究人員的研究工作，如庫(kù)房看畫、論文配圖等給予全力支持，以此培養(yǎng)新人，不斷推動(dòng)上海博物館的學(xué)術(shù)研究。
　　在觀眾提問環(huán)節(jié)，書畫部有工作人員提出，若參觀展覽的觀眾有人提出展陳中一些現(xiàn)藏于國(guó)外的文物本屬于中國(guó)，這些藏品不應(yīng)送回，而應(yīng)留在國(guó)內(nèi)，博物館應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？單先生回答說，國(guó)外藏品在國(guó)內(nèi)展覽時(shí)經(jīng)常遇到這種情況。博物館方面在舉辦展覽之前，首先要確保展品來路清晰，切記走私倒賣的文物不能作為展陳作品。同時(shí)，還需向觀眾解釋清楚很多文物在很早以前就以交流的形式流散出國(guó)，后被國(guó)外博物館收入，因此不存在國(guó)外盜取中國(guó)文物的情況。哪怕有些文物確實(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代流散出國(guó)，博物館本身也無(wú)權(quán)扣留文物，這類事件已超出博物館工作范圍。