　　林業強教授畢業于英國倫敦大學亞非學院，是資深文博工作者、中國藝術史學者。研究范圍包括陶瓷器、碑刻法帖、明清工藝品以及古文物鑒定、科技分析等。他在香港中文大學文物館任職40年，曾任館長、教授、博導，榮休后被聘為該校中國文化研究所研究員?，F任中國古陶瓷學會理事、故宮博物院陶瓷研究所客座研究員、南京博物院和遼寧省博物館學術顧問、香港敏求精舍及東方陶瓷學會名譽會員、前香港古物咨詢委員會委員兼考古組主席等。

清康熙青花萬壽尊（香港中文大學文物館藏）

　　萬壽尊因外壁以青料書寫變化不同的1萬個篆體“壽”字而得名。在已發表的公立博物館藏品中，故宮博物院、南京博物院、香港中文大學文物館各收藏1件，3件傳世品造型、尺寸、裝飾大體一致。林先生首先介紹了香港中文大學文物館這件藏品的來歷，并具體分析其外壁文字的數量、分布、字體變化等特征。萬壽尊外壁文字的分布自上而下分別是：口沿面2周，每周77個字，計154字；口沿外1周48字；器身75行，每行130個字，計9750字；足外墻1周48個字。以上共計1萬個字。過去通常認為這1萬個字皆為“壽”字，且字體各個不同。但林先生仔細觀察后發現，足外墻1周48個字中有1個“萬”字，其余47個為“壽”字，所以全器實際上是9999個“壽”字加1個“萬”字。另外，器身口、足之間的9750個壽字是以每975個為1組，重復書寫10組，也就是說該尊上的“壽”字共有975種字體變化。

清康熙萬壽尊賦筆筒及展開圖（香港中文大學文物館藏）

　　由于萬壽尊本身未署年款，海內外學者對其燒造年代和是否為官窯產品等問題曾存在爭議，后來逐漸達成一致看法，即此種大尊應是江西官吏于康熙五十二年（1713年）以前督燒進呈為恭賀康熙五十二年農歷三月十八日康熙皇帝六十大壽的貢品。林業強教授則以香港中文大學文物館2011年入藏的1件萬壽尊賦筆筒為依據，推測萬壽尊的燒造時間或可提前到康熙二十二年（1683年），即為慶?？滴趸实廴畾q生日所特制。該筆筒外壁以青料書寫歌詠萬壽尊的楷體賦文一篇，文中提到“歲差之數。七十五橫列其字以如之積。其余以象潤國風之名。一十三直垂墨以均也”，與傳世萬壽尊的文字排列方式完全吻合，可稱得上是萬壽尊的“出生證明書”。林先生將該筆筒的賦文內容、書法風格、款識特征等，與傳世康熙青花瓷器作對比，認為此筆筒書法的作者可能是攻玉子（生平不詳），燒造年代應該不晚于18世紀，很可能是康熙官窯第二階段（即臧應選督窯時期，1678～1688年）的產品。既然筆筒是為歌頌萬壽尊而制，那么其燒造時間一定是晚于萬壽尊，再結合官方史書、地方志、皇家實錄、起居注等歷史文獻記載，林先生推測萬壽尊是康熙二十二年（1683年）由畫家劉源設計、督陶官臧應選督燒、兩江總督于成龍用來進貢給康熙皇帝的萬壽節貢品。
　　近年來，林業強教授還在世界各地博物館和私人收藏中探尋是否還有更多的萬壽尊。功夫不負有心人，最終還是有所收獲。除熟知的3件外，2013年11月27日香港佳士得拍賣了1件原美國私人收藏的萬壽尊，被上海龍美術館購藏。美國紐約私人手中還有1件藏品。另外，還有北京藏家在西城區平安大街西地鐵工地、盧溝橋土廠、圓明園等地采集到的萬壽尊殘片標本。據林先生統計，從目前已掌握的實物資料推測當時至少燒造了8件萬壽尊，但若考慮到清代萬壽節進貢“以九為度”，那當年很可能一共燒造了9件萬壽尊進貢。
　　講座最后，耿寶昌先生介紹了我院收藏的康熙萬壽尊和萬壽尊賦筆筒，還特別回顧了萬壽尊賦筆筒入藏我院的經過。主持人呂成龍所長代表陶瓷研究所對林業強教授精彩的演講表示感謝，并指出林先生的講座結合十余年來對康熙萬壽尊的一系列研究成果，通過跨學科研究的方法，綜合運用博物館藏品、商業拍賣品、出土瓷片、官方史書、地方志、皇家實錄、起居注等資料，為中國陶瓷藝術史的研究提供一個新的范例。并真誠希望香港中文大學同仁與我院研究人員加強交流，共同促進學術進步。

關鍵詞：南京博物院青花筆筒康熙皇帝花瓷實錄劉源總督萬壽節圓明園

南京博物院

故宮博物院：欣聞貴院網站即將開通，我謹代表南京博物院表示熱烈的祝賀！我國的文博事業在黨的正確領導下，經過幾代人的艱苦努力，形成了蓬勃發展的局面，尤其是在改革開放的新時期，博物館事業更是開始了大踏步地向前發展，肩負起了弘揚祖國優秀傳統文化、宣傳愛國主義、普及科學技術、建設精神文明的重任。隨著信息技術的深入發展和廣泛應用，博物館也將借助這一現代化的手段而翻開嶄新的發展篇章。時值新世紀的開端，貴院網站的揭幕和其他博物館網站的建設標志著我國博物館事業開始步入了信息時代。我們相信隨著我國博物館信息化建設的深入發展，藏品的保管和研究、文物保護、展示等手段都將出現根本性的轉變；博物館局域網接入國際互聯網后，將帶入大量的文物資源，由此將促生大量的虛擬博物館，使博物館真正地走入千家萬戶。因此我們有理由展望信息技術為博物館帶來的美好前景。最后，我衷心祝愿故宮博物院網站欣欣向榮，成為我國博物館信息化建設的楷模！恭祝安祈南京博物院院長徐湖平 2001年7月12日

青花

瓷器釉彩之一，被用作白地藍花瓷的專稱。因藍花在釉下，所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦，以藍青色料在瓷胎上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國瓷器生產的主流。

筆筒

文房用具，插放毛筆之用。流行于明清兩代，器形似筒狀，另外也有方形、束腰形、竹節形等式樣。常見有青花、釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等瓷器品種，也有銅胎、竹木牙角等質地的筆筒。

康熙皇帝

花瓷

唐人對黑色釉地上飾以天藍或月白等色花斑的瓷器的稱謂。唐代工匠為了改變黑釉瓷器的單調色彩，創造性地在黑色的鐵質底釉上施加以銅、錳、鈦、磷酸鈣等為原料的釉料，經高溫燒制，釉料相互融合、浸潤，變化出黑藍、天藍、褐色、月白等彩色斑紋，深受人們的喜愛。其產地主要有河南魯山、郟縣、內鄉、禹縣及山西交城等地，產品以腰鼓最為著名。 20世紀60年代，以陳萬里、馮先銘為代表的古陶瓷研究者，先后在河南省的魯山、郟縣、內鄉、禹縣及山西交城等地發現唐代燒制花瓷的窯址。其制品大體可分為兩類：一類為黑色或黑褐色釉飾以月白或灰白彩斑，多產于河南魯山段店及禹縣下白峪和山西交城；一類為黑色、褐色或鈞藍釉色飾以天藍色彩斑，出產于河南郟縣黃道窯和內鄉二處。這些窯址出土的標本為我們廓清了唐代花瓷的生產狀況。

實錄

古代編年體文獻之一。記述方式以時間先后為序，以最高統治者——皇帝為中心，既記其言行動止，還兼記一朝國政大事。實錄的史料來源主要是時政記、起居注和日錄。實錄最早產生于南朝蕭梁時期。自唐代開始，前朝皇帝去世，后嗣之君即詔令史官為先君撰修實錄。此后，歷代皆視實錄為必備之作。清代專設有實錄館，不僅由大臣主持纂修，還要由皇帝御審“欽定”。

劉源

劉源，生卒年不詳，字伴源，河南祥符（今開封）人，隸漢軍旗籍，康熙初年官至刑部主事，供奉內廷。他在繪畫、書法、雕刻等方面藝術造詣非凡，是一位卓越的全才藝術家，尤其擅長施圖設計，無論是官窯瓷器、御墨等，多為劉源親筆書畫設計，頗得康熙、乾隆帝喜愛。他的作品流傳極少，僅此一方，十分珍貴。

總督

官名，明代始設，清代以總督為地方最高長官，轄一省或二三省，總理軍民要政，正二品，加尚書銜者為從一品。事實上，總督兼兵部尚書及都察院右都御史銜已成定例。另有管理河道及漕運事物者亦稱總督。

萬壽節

皇帝的誕辰日稱為萬壽節，取萬壽無疆之義。為皇帝祝壽，是清宮中重要的典禮活動。萬壽節當日，皇帝御殿接受王公百官的朝賀及貢獻的禮物。萬壽節期間禁止屠宰，前后數日不理刑名，文武百官還要按制穿蟒袍補服。

圓明園

圓明園位于北京市海淀區東部，占地約350萬平方米，由圓明、長春、萬春三園組成。始建于康熙四十八年（1709年），雍正、乾隆年間陸續擴建，至乾隆三十五年（1770年）基本建成。嘉慶、道光、咸豐時有所增建，前后歷時150余年，終于建成了一個包括140余所宮殿樓閣、100多處秀麗景致的宏偉的皇家園林。咸豐十年（1860年）第二次鴉片戰爭中被英法聯軍焚毀。