　　1900年，一群海綿采集者在這里的50米水下意外發(fā)現(xiàn)了沉船，觸動(dòng)希臘當(dāng)局和考古工作者開(kāi)展了一直持續(xù)到次年的水下考古工作。這次打撈行動(dòng)承擔(dān)了巨大風(fēng)險(xiǎn)，克服了許多技術(shù)困難，在世界水下考古事業(yè)中具有里程碑式意義。1976年，希臘文物管理部門(mén)又在安提凱希拉島組織了一次考古行動(dòng)，對(duì)沉船遺物做進(jìn)一步打撈。這次使用了先進(jìn)的電子監(jiān)控設(shè)備和更為科學(xué)的打撈技術(shù)，發(fā)現(xiàn)了很多被遺漏的文物。

　　兩次考古行動(dòng)獲取的文物品類(lèi)非常豐富，包括船板、陶瓶、食物、磨盤(pán)、武器、樂(lè)器、人骨、大理石雕像、青銅雕像、珠寶首飾、銀器、玻璃器、臥榻構(gòu)件等，讓我們獲知古希臘羅馬時(shí)代的造船技術(shù)、航海技術(shù)、雕塑藝術(shù)、手工生產(chǎn)和奢侈生活等方方面面。

　　由于在水下浸泡兩千多年，許多文物已經(jīng)被腐蝕得面目全非、支離破碎。盡管如此，我們還是能從中看到珍貴的歷史信息，也能欣賞到殘存的古典藝術(shù)之美。

　　為突出展品韻味，希臘國(guó)家考古博物館與故宮博物院的設(shè)計(jì)師在神武門(mén)展廳做了精心設(shè)計(jì)。海藍(lán)色被選為展覽主色調(diào)，展品放置在白色展臺(tái)上。藍(lán)色象征海水，白色象征海底細(xì)沙。一個(gè)巨大的大理石馬軀干和眾多紅陶器皿堆放在一起，底下鋪滿沙子，仿佛是當(dāng)年水下的場(chǎng)景再現(xiàn)。櫥架上擺滿了船員們使用過(guò)的陶燈、陶瓶等生活器具，似乎讓我們看到艱苦的航海旅程。

　　一組大理石雕像盡管不再潔白細(xì)膩，我們?nèi)匀荒軓乃鼈儦埓娴男螤钪斜孀R(shí)出古希臘寫(xiě)實(shí)主義雕塑的高超技法與迷人魅力。比如一個(gè)做出屈蹲姿勢(shì)的男孩雕像，應(yīng)該是一名摔跤運(yùn)動(dòng)員，正面向?qū)κ郑瑴?zhǔn)備奮力一撲。人物的比例、肌肉、神態(tài)，均被刻畫(huà)得非常到位。

　　青銅雕像中有一位“安提凱希拉哲學(xué)家”特別引人注目。他只剩下了頭部、手臂、雙腳和衣服殘片。“哲學(xué)家”面部表情嚴(yán)肅，雙目炯炯有神，頭發(fā)卷曲蓬亂，胡須則梳理得非常整潔，他的形象與當(dāng)時(shí)犬儒學(xué)派的學(xué)者大致相符，所以被冠以“安提凱希拉哲學(xué)家”的昵稱(chēng)。

　　考古學(xué)家在沉船中發(fā)現(xiàn)了古代臥榻的構(gòu)件。臥榻是希臘羅馬時(shí)代奢侈生活的見(jiàn)證，在很多浮雕藝術(shù)中頻頻出現(xiàn)，留存下來(lái)的實(shí)物卻不多。沉船是古代航海者的悲哀，卻是封存歷史的時(shí)間膠囊。也許正因棲身于沉船，臥榻構(gòu)件才得以為今人所見(jiàn)。設(shè)計(jì)師用有機(jī)玻璃還原了臥榻的全形，把不同構(gòu)件固定在相應(yīng)位置上，讓觀眾知道這些構(gòu)件曾經(jīng)是臥榻的哪些組成部分。

　　展覽還展出了極為精美的玻璃器皿。在遙遠(yuǎn)的古代，玻璃工藝已經(jīng)悄然興盛，特別是在古希臘羅馬文明中，玻璃器皿的藝術(shù)性特別高，品質(zhì)也非常出色。當(dāng)我們觀賞這些晶瑩剔透的玻璃器皿時(shí)，會(huì)為它們迷人的色澤與質(zhì)感醉心不已，它們類(lèi)玉似冰，讓人心曠神怡。

　　安提凱希拉沉船上的貨物本來(lái)是要運(yùn)抵意大利的，它們大概是羅馬貴族們訂購(gòu)的生活必需品和奢侈品。在公元前一世紀(jì)，羅馬共和國(guó)已經(jīng)成了掌控地中海大部分地區(qū)的霸權(quán)國(guó)家，即將搖身變成羅馬帝國(guó)。它與古老的希臘文明在碰撞中融合，通過(guò)類(lèi)似的海上貿(mào)易從希臘文明區(qū)源源不斷引進(jìn)物質(zhì)與文化，逐漸促成了羅馬文明的繁盛。

　　這艘沉船，并不只是一個(gè)狹小的海上生存空間，它還構(gòu)成一個(gè)古老文明與一個(gè)新興帝國(guó)之間互動(dòng)的紐帶，既讓我們看到了希臘，也讓我們看到了羅馬，將二者之間密切的物質(zhì)文化交流靜靜定格在幽深海底。

　　“愛(ài)琴遺珍——希臘安提凱希拉島水下考古文物展”將從2018年9月14日持續(xù)到12月16日。

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