　　故宮博物院收藏有蘇軾的傳世書法佳作，還藏有部分重要的蘇軾師友作品，以及大量受到蘇軾影響和能夠反映其藝術思想的相關藝術珍品。藏品的時代跨度從北宋至近現代，類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等，在藏品的整體數量、質量和豐富性上都具有一定優(yōu)勢。此次故宮博物院舉辦以文物為載體，以展現蘇軾藝術造詣與其人格風范的展覽,尚屬首次。

　　本次展覽的展品以故宮博物院藏品為主，還得到了天津博物館的大力支持，共展出78件套文物精品。展品以具有代表性的高質量文物為主，并兼顧了文物種類的多樣性，在保證學術性的前提下突出了展覽的觀賞性。

　　展覽共分四個單元。第一單元“勝事傳說夸友朋”通過蘇軾及其師友的作品，展現蘇軾的交游圈與他所身處的時代。第二單元“蘇子作詩如見畫”通過蘇軾和后世書法家所書寫的蘇軾詩文作品，以及后世畫家根據蘇軾詩文作品所創(chuàng)作的繪畫作品，展現蘇軾的文學造詣。第三單元“我書意造本無法”通過蘇軾師法的前人作品、蘇軾本人的書法創(chuàng)作以及后世臨仿蘇書的作品，展現蘇軾的書法藝術及其影響。第四單元“人間有味是清歡”通過表現蘇軾生平逸事的書畫作品，以及蘇軾抒發(fā)性靈的小品文，展現蘇軾的生活情趣與人生態(tài)度。四個部分從不同角度展現蘇軾的精神世界，為大家勾勒出一個生動而立體的蘇軾形象。

　　本次蘇軾主題特展希望通過空間和色彩的引導，使觀眾能夠沉浸其中，與古人展開一場跨越千年的對話。

　　前殿的新建景觀通過投影蘇軾最廣為流傳和膾炙人口的詩詞，配以符合詩詞意境的院藏宋畫，展現蘇軾的重要人生階段，留給觀眾與蘇軾對話的遐想。景觀采用半透紗幔與框架進行圍合，以“灰空間”的手法構建溫文雅致的空間意象。

　　后殿噴繪場景的靈感來源于院藏馬和之名作《后赤壁賦圖》，該設計通過將小舟與仙鶴形象做成微動畫，更加生動地向觀眾展現蘇子與客“復游于赤壁之下”，“有孤鶴橫江東來”的場景。畫作本身的靜和一鶴一舟的動相互襯托，靈動有趣，發(fā)人深思，意境深遠。

　　展柜內的手卷臺與背板均選用了色彩古樸、質地柔和的布料，在契合書畫文物氣質的同時，又通過強對比的反色設計，使觀眾輕松捕捉到重要的展覽信息，不至于讓各處的色彩糜于一處主次不分。

　　展覽海報所使用的“書法”“繪畫”“碑帖”等設計元素，均取自本次展覽的展品。

　　為了強化“千古風流人物”的氣勢與氛圍，設計師對“赤壁圖”（第二單元展品《宋人赤壁圖》）原畫的水紋進行了描邊與改色處理，突出水勢險峻。使“蘇子泛舟于大浪之上，回首遙望赤壁”的內容更具情境，引人入勝。

　　整幅海報又以處理過的“云”字覆蓋（取自第三單元展品《宋拓蘇軾豐樂亭記》），筆劃經濃淡處理后穿插于遠景、近景之間，使畫面更具層次感。

　　標題“千古風流人物”從《答謝民師論文》、《姑孰帖》（本次展覽展品）、《前赤壁賦》中集字而來，均為蘇軾本人所書，縱貫畫面、一氣呵成，且與畫作渾然一體。

　　配合本次展覽,故宮出版社出版了展覽同名圖錄。分四個單元收錄了76件（套）故宮博物院收藏的書畫、碑帖、器物類蘇軾主題文物。除附有文物基本信息外，還分別對文物做出介紹，并收錄書畫部專家為本次主題撰寫的相關專業(yè)論文6篇。

　　《紫禁城》2020年7月號（總第三〇六期）雜志以“千古風流——蘇軾的藝術成就及影響”為專題，收錄了5篇相關文章，對院藏眾多歷代流傳下來的、與蘇軾相關的文物及其背后的故事進行全面的介紹。

重點文物介紹：
蘇軾治平帖卷

　　此作是蘇軾書寫的一封信札，內容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人題跋可知，當是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時所作，蘇軾時年三十余歲。筆法精細，字體遒媚，正如趙孟頫所稱“字畫風流韻勝”，與蘇軾早年書法特征吻合，是珍貴的蘇軾早年書法墨跡。

蘇軾新歲展慶帖人來得書帖合卷

　　此二帖均是蘇軾寫給陳慥（字季常）的書札。《新歲展慶帖》是相約陳慥與李常（字公擇）同于上元時在黃州相會之事；《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。二帖自然流暢，姿態(tài)橫生，秀逸勁健，是蘇軾書法由早年步入中年的佳作。

宋人赤壁圖頁

　　此圖取南宋時期流行的“一角半邊”式構圖，以類似特寫鏡頭的方式描繪了蘇軾與友人泛舟于赤壁之下的情景，并著力表現了水紋，顯示出這一時期赤壁題材繪畫與“水圖”相結合的特點。存世另有兩件同題作品與此出于一稿，僅在細節(jié)描繪上略有區(qū)別，現分別收藏于美國堪薩斯納爾遜-阿特金斯博物館和臺北故宮博物院。

朱之蕃臨李公麟畫蘇軾像軸

　　此蘇軾笠屐像所據粉本傳為蘇軾友人李公麟之作。蘇軾晚年被貶海南時，曾在訪友途中遇雨，他向農人借來斗笠和木屐，農人爭相笑看，而蘇軾坦然處之。此圖表現蘇軾身處逆境而安之若素的生活態(tài)度，此類笠屐像也成為后世在描繪蘇軾形象時的一種經典范式。

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