　　蘇軾是我國(guó)古代著名的文學(xué)家、藝術(shù)家，他不但在詩(shī)文、書(shū)畫(huà)等方面具有深厚的造詣，同時(shí)因其高雅的生活品位與豁達(dá)的人生態(tài)度，而散發(fā)獨(dú)特的人格魅力。蘇軾的藝術(shù)與思想乃至生活情趣都對(duì)后世產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，他本人也成為備受景仰的文人典范。

　　故宮博物院收藏有蘇軾的傳世書(shū)法佳作，還藏有部分重要的蘇軾師友作品，以及大量受到蘇軾影響和能夠反映其藝術(shù)思想的相關(guān)藝術(shù)珍品。藏品的時(shí)代跨度從北宋至近現(xiàn)代，類別涵蓋書(shū)畫(huà)、碑帖、器物、古籍善本等，在藏品的整體數(shù)量、質(zhì)量和豐富性上都具有一定優(yōu)勢(shì)。此次故宮博物院舉辦以文物為載體，以展現(xiàn)蘇軾藝術(shù)造詣與其人格風(fēng)范的展覽,尚屬首次。

　　本次展覽的展品以故宮博物院藏品為主，還得到了天津博物館的大力支持，共展出78件套文物精品。展品以具有代表性的高質(zhì)量文物為主，并兼顧了文物種類的多樣性，在保證學(xué)術(shù)性的前提下突出了展覽的觀賞性。

　　展覽共分四個(gè)單元。第一單元“勝事傳說(shuō)夸友朋”通過(guò)蘇軾及其師友的作品，展現(xiàn)蘇軾的交游圈與他所身處的時(shí)代。第二單元“蘇子作詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)”通過(guò)蘇軾和后世書(shū)法家所書(shū)寫(xiě)的蘇軾詩(shī)文作品，以及后世畫(huà)家根據(jù)蘇軾詩(shī)文作品所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，展現(xiàn)蘇軾的文學(xué)造詣。第三單元“我書(shū)意造本無(wú)法”通過(guò)蘇軾師法的前人作品、蘇軾本人的書(shū)法創(chuàng)作以及后世臨仿蘇書(shū)的作品，展現(xiàn)蘇軾的書(shū)法藝術(shù)及其影響。第四單元“人間有味是清歡”通過(guò)表現(xiàn)蘇軾生平逸事的書(shū)畫(huà)作品，以及蘇軾抒發(fā)性靈的小品文，展現(xiàn)蘇軾的生活情趣與人生態(tài)度。四個(gè)部分從不同角度展現(xiàn)蘇軾的精神世界，為大家勾勒出一個(gè)生動(dòng)而立體的蘇軾形象。

　　本次蘇軾主題特展希望通過(guò)空間和色彩的引導(dǎo)，使觀眾能夠沉浸其中，與古人展開(kāi)一場(chǎng)跨越千年的對(duì)話。

　　前殿的新建景觀通過(guò)投影蘇軾最廣為流傳和膾炙人口的詩(shī)詞，配以符合詩(shī)詞意境的院藏宋畫(huà)，展現(xiàn)蘇軾的重要人生階段，留給觀眾與蘇軾對(duì)話的遐想。景觀采用半透紗幔與框架進(jìn)行圍合，以“灰空間”的手法構(gòu)建溫文雅致的空間意象。

　　后殿噴繪場(chǎng)景的靈感來(lái)源于院藏馬和之名作《后赤壁賦圖》，該設(shè)計(jì)通過(guò)將小舟與仙鶴形象做成微動(dòng)畫(huà)，更加生動(dòng)地向觀眾展現(xiàn)蘇子與客“復(fù)游于赤壁之下”，“有孤鶴橫江東來(lái)”的場(chǎng)景。畫(huà)作本身的靜和一鶴一舟的動(dòng)相互襯托，靈動(dòng)有趣，發(fā)人深思，意境深遠(yuǎn)。

　　展柜內(nèi)的手卷臺(tái)與背板均選用了色彩古樸、質(zhì)地柔和的布料，在契合書(shū)畫(huà)文物氣質(zhì)的同時(shí)，又通過(guò)強(qiáng)對(duì)比的反色設(shè)計(jì)，使觀眾輕松捕捉到重要的展覽信息，不至于讓各處的色彩糜于一處主次不分。

　　展覽海報(bào)所使用的“書(shū)法”“繪畫(huà)”“碑帖”等設(shè)計(jì)元素，均取自本次展覽的展品。

　　為了強(qiáng)化“千古風(fēng)流人物”的氣勢(shì)與氛圍，設(shè)計(jì)師對(duì)“赤壁圖”（第二單元展品《宋人赤壁圖》）原畫(huà)的水紋進(jìn)行了描邊與改色處理，突出水勢(shì)險(xiǎn)峻。使“蘇子泛舟于大浪之上，回首遙望赤壁”的內(nèi)容更具情境，引人入勝。

　　整幅海報(bào)又以處理過(guò)的“云”字覆蓋（取自第三單元展品《宋拓蘇軾豐樂(lè)亭記》），筆劃經(jīng)濃淡處理后穿插于遠(yuǎn)景、近景之間，使畫(huà)面更具層次感。

　　標(biāo)題“千古風(fēng)流人物”從《答謝民師論文》、《姑孰帖》（本次展覽展品）、《前赤壁賦》中集字而來(lái)，均為蘇軾本人所書(shū)，縱貫畫(huà)面、一氣呵成，且與畫(huà)作渾然一體。

　　配合本次展覽,故宮出版社出版了展覽同名圖錄。分四個(gè)單元收錄了76件（套）故宮博物院收藏的書(shū)畫(huà)、碑帖、器物類蘇軾主題文物。除附有文物基本信息外，還分別對(duì)文物做出介紹，并收錄書(shū)畫(huà)部專家為本次主題撰寫(xiě)的相關(guān)專業(yè)論文6篇。

　　《紫禁城》2020年7月號(hào)（總第三〇六期）雜志以“千古風(fēng)流——蘇軾的藝術(shù)成就及影響”為專題，收錄了5篇相關(guān)文章，對(duì)院藏眾多歷代流傳下來(lái)的、與蘇軾相關(guān)的文物及其背后的故事進(jìn)行全面的介紹。

重點(diǎn)文物介紹：
蘇軾治平帖卷

　　此作是蘇軾書(shū)寫(xiě)的一封信札，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人題跋可知，當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作，蘇軾時(shí)年三十余歲。筆法精細(xì)，字體遒媚，正如趙孟頫所稱“字畫(huà)風(fēng)流韻勝”，與蘇軾早年書(shū)法特征吻合，是珍貴的蘇軾早年書(shū)法墨跡。

蘇軾新歲展慶帖人來(lái)得書(shū)帖合卷

　　此二帖均是蘇軾寫(xiě)給陳慥（字季常）的書(shū)札。《新歲展慶帖》是相約陳慥與李常（字公擇）同于上元時(shí)在黃州相會(huì)之事；《人來(lái)得書(shū)帖》是為陳慥的哥哥伯誠(chéng)之死而慰問(wèn)陳慥所作。二帖自然流暢，姿態(tài)橫生，秀逸勁健，是蘇軾書(shū)法由早年步入中年的佳作。

宋人赤壁圖頁(yè)

　　此圖取南宋時(shí)期流行的“一角半邊”式構(gòu)圖，以類似特寫(xiě)鏡頭的方式描繪了蘇軾與友人泛舟于赤壁之下的情景，并著力表現(xiàn)了水紋，顯示出這一時(shí)期赤壁題材繪畫(huà)與“水圖”相結(jié)合的特點(diǎn)。存世另有兩件同題作品與此出于一稿，僅在細(xì)節(jié)描繪上略有區(qū)別，現(xiàn)分別收藏于美國(guó)堪薩斯納爾遜-阿特金斯博物館和臺(tái)北故宮博物院。

朱之蕃臨李公麟畫(huà)蘇軾像軸

　　此蘇軾笠屐像所據(jù)粉本傳為蘇軾友人李公麟之作。蘇軾晚年被貶海南時(shí)，曾在訪友途中遇雨，他向農(nóng)人借來(lái)斗笠和木屐，農(nóng)人爭(zhēng)相笑看，而蘇軾坦然處之。此圖表現(xiàn)蘇軾身處逆境而安之若素的生活態(tài)度，此類笠屐像也成為后世在描繪蘇軾形象時(shí)的一種經(jīng)典范式。

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