陶瓷器裝飾紋樣之一種。明、清兩代是陶瓷器以龍紋為裝飾的全盛時期，主要采用釉上、釉下彩繪方法，亦有印花、刻劃等工藝。龍的體態(tài)有較多變化，常見有云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍等。

瓷器釉色名。一種含鐵量在1%—3%左右，經(jīng)高溫還原氣氛中燒成，呈現(xiàn)青綠色澤的釉，是中國最早的顏色釉。商周時期原始瓷器的青黃釉色是青釉的初級階段。漢代已燒制出釉色純正的青釉瓷器。至唐代日臻完美，被譽為“千峰翠色”。宋代的粉青、梅子青如同青玉，色澤與質感之美達到頂峰。明清之際，永樂朝的翠青、冬青（即東青），雍正朝的粉青、豆青等均色調勻凈，蒼翠欲滴，燒制水平已臻于爐火純青的境界，出現(xiàn)了很多名貴品種。

宋元時期中國南方最大的民間窯廠，窯址在今浙江省龍泉縣，故名。窯址已發(fā)現(xiàn)上百處。始燒于北宋前期，南宋至元為其鼎盛時期，瓷窯數(shù)量成倍增長，其產品質量提高。南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質滋潤，造型多種多樣，在生產白胎青瓷的同時，還仿造官窯的黑胎器物。元時在燒制大件器物上成就突出，近三尺的大盤、大瓶，燒成后不變形。明中期后漸衰落。 龍泉窯燒瓷歷史悠久，產品傳世較多，宋元時遠銷到日本、菲律賓、馬來西亞、巴基斯坦、印度、埃及等國。1976年自南朝鮮新安海底沉船打撈出一萬七千余件元代瓷器，其中龍泉青瓷達九千余件，可見外銷數(shù)量之大。

對瓷器露胎部位的專門稱謂。瓷器在燒制過程中，露胎部位由于含鐵量較高，燒成后呈現(xiàn)出斑駁狀不規(guī)則的紅色與胎體本身的白色相結合的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象多在明代瓷器上出現(xiàn)，是由于胎土淘洗不凈、含鐵量較多等原因造成的，其顏色恰似被火燒過后的泥土或石頭，故稱“火石紅”。

瓷器裝飾技法之一。以刻有花紋的印模在成型后半干的坯體上壓印，使花紋印到坯體上，施釉燒成后，胎上的印紋在釉層的掩映下若隱若現(xiàn)，稱“模印”。

用類似針尖狀的竹木工具，在坯體表面用力均勻地刻劃，劃痕較淺，轉折靈活，曲線為主，粗細一致，流暢活潑，注重形象的輪廓效果。紋飾之間相互穿插有序，布局勻稱。

即指成熟的青瓷器。因釉料中含有一定的鐵元素，經(jīng)高溫燒制后，呈青綠色或青黃色，所以稱為青瓷。成熟青瓷燒成于東漢時期，浙江是我國青瓷的發(fā)源地。東漢晚期窯址出土的青瓷。質地致密，透光性好，吸水率低，系用1260℃—1310℃高溫燒成；器表通體施釉，胎釉結合牢固；釉層透明，瑩潤光澤，清流淡雅，秀麗美歡。這說明東漢時期的青瓷，已經(jīng)具備了成熟瓷器的各種條件。從東漢起，歷經(jīng)六朝，唐宋以至明清各個時期，青瓷始終盛燒不衰。并涌現(xiàn)出各個朝代的名品佳作。

瓷器釉色的名稱。始創(chuàng)于南宋時的龍泉窯，其色澤可與翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青的燒成溫度比粉青釉高，是在還原焰氣氛中生成的一種石灰堿釉，以鐵為主要呈色劑，釉面光澤亦較強。梅子青為南宋龍泉窯最為經(jīng)典、稀有的釉質。

1.雕塑的表現(xiàn)手法之一，即在浮雕的基礎上，為了生動地表現(xiàn)物象，局部圓雕，使其脫離背景，形成鏤空。 2.瓷器裝飾技法之一，也稱“鏤花”、“鏤空”或“透雕”。將裝飾花紋雕空，形成內外通透的圖案。此技法出現(xiàn)在新石器時代陶器上，后在瓷器紋飾上廣泛使用。