文物號(hào)即館藏文物的登記號(hào)，是每件文物唯一標(biāo)識(shí)，不會(huì)重復(fù)使用。文物名稱是編目人員根據(jù)文物特征進(jìn)行的定名，在展示利用時(shí)，可能會(huì)根據(jù)最新研究成果或便于觀眾理解的角度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，與《藏品總登記賬》上的名稱和類別有所不同。

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　　《游春圖》卷，隋，展子虔作，絹本，設(shè)色，縱43厘米，橫80.5厘米。
　　這是一幅山水畫(huà)，描繪了人們?cè)陲L(fēng)和日麗，春光明媚的季節(jié)，到山間水旁“踏青”游玩的情景。全畫(huà)以自然景色為主，人物點(diǎn)綴其間。湖邊一條曲折的小徑，蜿蜒伸入幽靜的山谷。人們或騎馬，或步行，沿途觀賞著青山綠水、花團(tuán)錦簇的勝境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇緩緩蕩漾，船上坐著的幾個(gè)女子似被四周景色所陶醉，流連忘返。山腰和山坳間建有幾處佛寺，十分幽靜，令人神往。
　　畫(huà)家運(yùn)用細(xì)而有力的線條勾畫(huà)出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不茍，形態(tài)畢現(xiàn)。山石樹(shù)木只用線條畫(huà)出，可以看到行筆的輕重、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折的變化，但尚未見(jiàn)到唐代以后繪畫(huà)中出現(xiàn)的皴擦技法。
　　作品的色彩濃麗厚重，山石樹(shù)木均以礦物制成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調(diào)，建筑物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統(tǒng)一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發(fā)的春天氣息。
　　《游春圖》卷歷來(lái)被認(rèn)為是隋朝畫(huà)家展子虔的作品，代表了中國(guó)早期山水畫(huà)的面貌。近些年有學(xué)者對(duì)于這幅作品的作者和時(shí)代提出了不同的看法，引起了討論。

撰稿人：聶崇正

關(guān)鍵詞：展子虔踏青

展子虔

展子虔（生卒年不詳），渤海（今山東省陽(yáng)信）人。歷北齊、北周至隋，隋文帝時(shí)受詔出仕，曾任朝散大夫、帳內(nèi)都督等職。展子虔以擅長(zhǎng)繪畫(huà)而著名于畫(huà)史，更以傳世之《游春圖》而名標(biāo)百代，成為晉唐間藝術(shù)傳承之津梁、承前啟后的藝術(shù)大師。后世將其與晉代顧愷之，南朝陸探微、梁張僧繇并稱為“顧、陸、張、展”，可見(jiàn)其藝術(shù)影響力之深廣。展子虔擅長(zhǎng)道釋、人物、鞍馬，尤長(zhǎng)于宮殿臺(tái)閣、山水畫(huà)的創(chuàng)作。繪畫(huà)技法承前人之余澤，在魏晉、南北朝藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，注重對(duì)自然的客觀表現(xiàn)。“觸物留情，備皆妙絕，尤善臺(tái)閣人馬，山川咫尺千里”是當(dāng)時(shí)人對(duì)其繪畫(huà)的評(píng)價(jià)。從這段記述不難看出，展子虔在繪畫(huà)創(chuàng)作中注重對(duì)真山水的細(xì)致觀察并賦之于筆墨，處理山水、人物等比例關(guān)系已達(dá)到了相當(dāng)高的水平，對(duì)魏、晉以來(lái)的繪畫(huà)理論進(jìn)行了深入的實(shí)踐，這一點(diǎn)在《游春圖》上得到了很好的體現(xiàn)。