　　2011年12月23日下午，應(yīng)古書(shū)畫(huà)研究中心的邀請(qǐng)，我院原副院長(zhǎng)、研究館員肖燕翼先生舉辦了“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”與“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書(shū)扇圖》”的學(xué)術(shù)講座。兩場(chǎng)講座都是針對(duì)繪畫(huà)偽作而闡發(fā)，其中不僅包含了對(duì)作品鑒定的真知灼見(jiàn)，更重要的是體現(xiàn)了主講人對(duì)如何利用偽作進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的深遠(yuǎn)思考。
　　在“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”中，肖先生列舉了多家博物館所藏趙孟堅(jiān)的《水仙圖》，從諸多方面論證了這些藏品均為偽作（詳見(jiàn)“相關(guān)鏈接”）。
　　在“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書(shū)扇圖》”的討論中，肖先生通過(guò)與梁楷真跡的對(duì)比，認(rèn)為《三高游賞圖》系偽作；對(duì)偽作《右軍書(shū)扇圖》，肖先生從明清人的著錄、畫(huà)作的題跋等方面，說(shuō)明了前人作偽的事實(shí)（詳見(jiàn)“相關(guān)鏈接”）。
　　兩場(chǎng)講座蕭燕翼先生都結(jié)合書(shū)畫(huà)偽作的大量實(shí)例，配以清晰的圖片，形象、生動(dòng)地向大家展示了真作、偽作之間的差別，比如他以北京故宮博物院藏趙孟堅(jiān)的真跡《墨蘭圖》與各大博物館收藏的題為“趙孟堅(jiān)”的《水仙圖》對(duì)比，分析作品間風(fēng)格的不同，提示真?zhèn)巫髌返墓P法“瀟灑飛舞”與“僵硬呆滯”間的差異；以梁楷《釋迦出山圖》與《三高游賞圖》、《右軍書(shū)扇圖》對(duì)比，說(shuō)明宋人筆法“緊、重”，明人筆法“松、輕”的特點(diǎn)等等。

　　相關(guān)鏈接
　　關(guān)于“趙孟堅(jiān)《水仙圖》的討論”
　　關(guān)于“梁楷的《三高游賞圖》與《右軍書(shū)扇圖》”的討論

關(guān)鍵詞：梁楷趙孟堅(jiān)

梁楷

南宋畫(huà)家。祖上為東平(今屬山東省)人，居錢(qián)塘(今浙江杭州)。工畫(huà)人物、佛道、鬼神，兼善山水、花鳥(niǎo)。曾為畫(huà)院待詔，并賜佩金帶。但其性格豪放不羈，不耐畫(huà)院規(guī)矩，將金帶懸壁而去，人稱(chēng)“梁瘋子”。畫(huà)法有“細(xì)筆”、“減筆”兩種，而概括飄逸的減筆畫(huà)對(duì)后世影響極大。

趙孟堅(jiān)

趙孟堅(jiān)（1199—1264年），字子固，號(hào)彝齋，浙江海鹽人。宋寶慶二年（1226年）進(jìn)士，官至翰林學(xué)士。擅畫(huà)水仙、梅、蘭、竹石。梅學(xué)揚(yáng)無(wú)咎，竹師文同，并將文同畫(huà)墨竹的筆法用于畫(huà)墨蘭。其墨蘭畫(huà)法對(duì)元、明、清畫(huà)壇影響很大，被推為墨蘭宗師。