　　余輝研究館員通過《清明上河圖》卷尾張著跋文分析散佚的《西湖爭標圖》的傳本，認為兩圖為裝在同一匣囊的姊妹卷。分別從西湖爭標考證、《西湖爭標圖》卷和《清明上河圖》卷的邏輯關系、《金明池爭標圖》考證、元人《龍舟奪標圖》新探、元代界畫興盛的原因五個方面展開論述。

　　關于“西湖爭標”的考證，講座者認為畫中所繪的西湖是汴京城西北的御苑金明池。在北宋俗稱“西池”，位于城西新鄭門外西北。北宋利用金明池經歷了水戰訓練階段、訓練娛樂兼顧階段及娛樂競技的高峰階段。繪畫中的金明池應為第三個階段，特別是徽宗朝的競渡活動。龍舟競渡在三國時期初步形成，自北宋淳化三年至徽宗朝之前，北宋內府從三月到五月在固定地點金明池開展水上演技和競技運動。龍舟競渡的競爭性極強，為北宋宮俗，在農歷三月初三舉行。南宋龍舟競渡到淳熙年間才得以恢復。在爭標規則上，程序大致分為天子金明池賜宴觀戲、觀牽引龍船出奧屋、小船列隊表演、以船類別奪標。宋元幾乎所有的龍舟競渡題材繪畫都表現了最后的奪標場景。

　　《西湖爭標圖》卷和《清明上河圖》卷（以下簡稱《西》卷《清》卷）的邏輯關系。兩卷從名稱構詞上有一定的對應關系，“西湖”對“清明”、“爭標”對“上河”。《西》卷表現了皇家御園的宮俗，為實景；《清》卷表現了街肆百姓的民俗，為實情。且兩卷的藝術水平相當，技藝俱佳，被譽為神品，成為北宋宮廷繪畫的最高等級。兩卷在1286年尚未散失，說明《向氏評論圖畫記》和該姊妹卷均在金代中都某私家手中。他們的佚失極有可能是在院內府被盜，因為只有盜賊不會考慮收藏的完整性。既然兩件作品為姊妹卷，兩者在形式上會有許多一致性，比如尺幅高度、裝裱形式及畫法肯定相同。由此可以推導出《西》卷也是一個手卷。

　　《金明池爭標圖》頁（天津市博物館藏）考證。（以下簡稱《金》頁）根據文獻記載，張擇端為宋代宮廷繪畫史上最早畫龍舟競渡題材的畫家。因而《西》卷對后世同類題材的創作產生了影響。根據《清》卷反射的信息可以推斷出《西》的畫面形態：同為北方建筑形式、寫實性的建筑布局和景物、競渡活動與《東京夢華錄》相近、構圖與《清》對比或對應、尺寸裝裱形式相近、畫法一致等。而《金》頁是現存宋代最早的龍舟競渡題材繪畫，所以以此著手分析宋元題材作品。張擇端款的《金》頁實際應為南宋劉松年作品。畫中建筑有江南建筑特點，畫面的風格屬于南宋院體的界畫樓臺，畫面用絹緊密厚實應為宮絹，由此可以看出此畫應為宮廷畫師的紀實性繪畫作品。而畫中牌匾“瓊林苑”的字跡等與劉松年在《羅漢圖》的款字“開禧丁卯劉松年”的筆跡十分接近。從畫面的特征、畫者的生平經歷及畫法用筆綜合分析，此卷應為劉松年的早期作品。針對前文分析，該圖雖然不是《清》卷的姊妹卷，但基本復現了金明池奪標的實景實地，為尋找《西》卷傳本提供了導向。

　　元人《龍舟奪標圖》新探。目前可尋的元人龍舟競渡題材繪畫達10幅以上，且名稱、內容基本一致，均為王振鵬之跡的白描長卷。王振鵬受元仁宗喜愛，掌管宮中皇家藏品，擅長界畫樓閣。關于元人《龍舟奪標圖》（故宮博物院藏），其中的建筑為小屋裝兩攢斗拱、大屋裝三攢斗拱，此為北宋建筑式樣。而畫中臨水殿的落成應該是在政和年間。通過比較張擇端《清》卷、南宋《金》頁和元代《龍舟奪標圖》卷的構思和構圖，可進一步推定張擇端《西》卷畫面核心部分的基本形態，其中的一致性并非偶然形成。更引人注意的是，《龍舟奪標圖》卷與《清明上河圖》卷在尺幅高度和細節處理上高度相似，表現了畫家對生活常識和認識的一致性。關于兩卷畫法不統一的問題，《清》卷設色而《龍舟爭標圖》為白描，這種現象通過文獻推測應是為迎合穆宗隆慶皇帝的喜好，命畫師改變了《清》卷的基本面貌。

　　元代界畫興盛原因。元代界畫的功利性表現在社會功利，最終獲得政治利益。蒙古特殊的生存環境在入主中原后，逐漸適應了城市的定居生活。建筑審美逐漸以漢傳為主。界畫大師根據可行性的建筑或舟船圖像，獲得皇室青睞。

　　整場講座余輝研究館員旁征博引、邏輯嚴謹，讓聽眾不禁感嘆其能力之深厚。在現場提問環節，聽眾反映熱烈。通過圖像對比追本溯源，其成果富有學術價值，從研究思路和方法上給我們提供了導向。

講座現場