湖南省博物館是首批國家一級博物館，中央與地方共建的國家級重點博物館，現有文物藏品約18萬件（套），其中，古琴文物藏品53張，是國內收藏古琴數量較多，質量較好的博物館之一，所藏之琴無論從數量還是質量上在國內均屬一流，其中不乏琴界之鴻寶，如馬王堆出土七弦琴、唐靈機式獨幽琴、唐寒泉漱石琴、宋萬壑松風琴等。其中，飛泉琴、萬歷十年明琴、清海月清暉琴、左宗棠家傳七弦琴、譚嗣同崩霆琴、禮樂局七弦琴等與故宮博物院藏琴有著密切聯系。

湖南省博物館收藏的古琴有兩個鮮明的特點：

一是斫制年代久。湖南省博物館收藏有1973年長沙馬王堆漢墓3號墓出土的七弦琴，距今2000余年，為我院所缺。此次，在展廳我們看到了這張琴。

圖2、3.漢七弦琴

這張琴是半箱式古琴，琴由琴身和底板兩部分構成，面圓底平，與傳世琴相同，這把琴面板材質松軟，底板木質堅硬，面底可以分開，頭部較寬，尾部較長較窄。面板和底板上各有一個T型凹槽，兩塊板合在一起時槽腹形成一個有效的共鳴腔，與傳世琴不同此琴琴尾僅有一個雁足，承弦的岳山上有七條小溝，據此可知，此琴應有七根弦，半箱琴多為五弦，十弦，這是半箱琴中較早的七弦實物。岳山內側的琴面上有磨損的痕跡，說明此琴是演奏用琴，而不是冥琴。該琴制作簡樸，是研究中國早期弦樂器的重要實物資料。

圖4.漢瑟

長沙馬王堆3號漢墓是西漢長沙國丞相利倉與夫人辛追之子的墓葬，此墓隨葬的音樂類文物除七弦琴外，還有木瑟（殘）、竹笛、木筑、木制編鐘、木制編磬等冥器，七弦琴出土時，位于槨室北邊廂的西部。

圖5.漢竽律管

二是與湖湘先賢明末清初思想家王船山（夫之）、晚清經學家、文學家王闿運、晚清興辦洋務、收復新疆的左宗棠、晚清戊戌六君子的譚嗣同、近代古琴大師九嶷派創始人楊宗稷、近代古琴名家李伯仁等有著極深的淵源。

二、湖南省博物館古琴研究的基本情況

湖南省博物館于2006年啟動了“館藏古琴整理與研究”課題，并于期間兩次舉辦館藏古琴專題展覽，并于2014年出版了《湖南省博物館藏品研究大系——館藏古琴整理與研究》一書。

近兩年，湖南省博物館啟動了古琴修復項目，對館藏的古琴進行修復，并于2019年5月18日開辦古琴館。在古琴展覽和研究方面積累了不少經驗。

在此次古琴修復與湖南省博物館古琴館籌備期間，他們走訪了中國藝術研究院、浙江省博物館、四川省博物館、重慶三峽博物館、廣東省博物館等有著古琴收藏的博物館，并于2019年4月到訪我院，申請觀摩了我院收藏的唐代飛泉琴，并與我院劉國梁等人進行了業務交流。這也是我院從事古琴保管、陳列與研究的宮廷部主任王躍工與曹連明、孫召華、劉國梁一行四人，于2019年5月13-15日赴湖南省館觀摩古琴并與其研究人員進行交流的契機。

三、此次觀摩古琴的基本情況（按觀摩順序）

圖6.于庫房觀摩學習唐獨幽琴

1、清代譚嗣同藏七弦琴

目前所知與譚嗣同相關的古琴共三把，有譚嗣同監制的殘雷琴（故宮博物院收藏）和崩霆琴（湖南省博物館收藏）與譚嗣同藏七弦琴（湖南省博物館藏）。

譚嗣同藏七弦琴，湖南省博物館之前將其劃為清代琴，此次觀摩討論中，王躍工所長與湖南省博物館王宜飛提出此琴時代可能比清要早，有明代琴的氣象。

此琴通長111厘米，隱間（有效弦長）103.5厘米，琴額寬17.7厘米，琴肩寬18.5厘米，琴尾寬13.5厘米，琴體較短小。

琴面為桐木，琴底為梓木，冠角、岳山、雁足均為紫檀木，琴軫為象牙所制，龍齦處貼象骨，琴通體髹黑漆，漆面有灑金工藝，較為少見，原在龍池上下方的銘文被人為刮去，不知何故。

2、宋代萬壑松風琴

宋代萬壑松風琴湖南省博物館藏三張宋琴中琴銘最為豐富的一張。它通長116.7厘米，隱間（有效弦長）108厘米，琴額寬17.6厘米，琴肩寬19.4厘米，琴尾寬14.6厘米。

琴體通身保存完好，琴面為桐木，琴底為梓木，冠角、岳山、承露均為硬木，龍池、鳳沼均為長方形，蚌徽，和闐青白玉琴軫，玉質雁足。

琴背銘刻豐富，龍池上方刻萬壑松風琴名，龍池左右刻楊宗稷先生親筆題銘：“已巳八月廿七夜半，夢李君伯仁自沈陽過我，次日奉函送趙子昂家藏‘萬壑松風’來，屬審定，余即以夢告并調琴佳。嗣得書，云‘見懷之情，極于夢寐，神交千里，無阻關山’。琴即佳，請留，破岑寂。然疇昔之夜，實君神來，非我神往，少陵夢太白詩‘魂來楓林青，魂返關塞黑’是也。因紀大略刻于琴陰，仍寄李君，著其愛女愛琴情篤如此，夢后九日識于宣南舞胎仙館。”落同社弟楊宗稷款。下鈐甲子年生印。

龍池內腹款為趙氏子昂家藏。

龍池于鳳沼之間刻雷渝銘文一篇：“吾友伯仁琴學名海內，竭精力，藏琴尤富。謂此題名下留隸痕已非始名，池內刻‘趙子昂家藏’五字，必宋以前舊物無疑。戊辰除夕得于長沙，傳出自安仁陶氏。池東原刻‘道光丁亥’四字，西刻‘栗里丹冶陶镕珍玩’八字。其見重于世可知。每攜以自隨，北游花江，南至香海。及丁丑去金陵，琴書彝器喪失過半，惟茲孤桐得相攜歸隱于蓉峰下，殆亦土伸所知，女容所悅耳。渝與晨夕過從，風月嘯詠，證以斷文音韻，洵可瓌（瑰）寶，而歷劫未毀，得非慶幸。愛為記之，以示不忘。庚辰六月伏暑，雷渝謹識。”下刻篆書雷渝、芷潛兩印。

龍池下方刻有銘文：“松雪珍琴，得之亡意，宓妃乍逢，帝妃偶至。花江香海，九絲愔愔。波濤云譎，獨可人心。入山既深，松風萬壑，仙乎移情，及爾偕樂。”下題：“庚辰七夕玄樓主人題”后刻香雪康客四字方印。

此琴原為民國時期湖南琴家李伯仁舊藏，1954年由省文管會移交。

3、清仲尼式“古琴”

此琴清代仲尼式琴，它通長115厘米，隱間（有效弦長）105厘米，琴額寬15.5厘米，琴肩寬16.5厘米，琴尾寬13.2厘米。

琴面為梧桐木，琴底為梓木，冠角、岳山、承露均為黃楊木。無弦、軫，未上漆，黑色漆。

琴背銘刻：龍池上方有變體古文，考察組初步斷定為“寶璽”二字，下有“何代之桐，何工之手，乃與造化爭不朽，□□遺棄吾獨有”后有“甲申逸漁銘，伯申篆刊”題款，下有此琴來歷：“是琴昔為農家所藏，聞已相傳數世，癸巳夏，于偶過其家見之，良材也，乞得以歸，被已弦，有佳音，遂按法修治，命之曰古琴，而系以銘凡二十二字，邱方岳跋，呂伯申刊。”

4、清代回鶴琴

回鶴琴為清琴，民國湖南籍琴家李伯仁舊藏，它通長125.5厘米，隱間（有效弦長）116厘米，琴額寬17.6厘米，琴肩寬21厘米，琴尾寬14.2厘米。較為長大。

琴面、琴底均為杉木，冠角、岳山、承露為紅木，琴軫、雁足為黃楊木，蚌徽，未上漆，栗殼色鹿角漆灰。沒有腹款、銘文及印鑒。

5、6、清湖南省瀏陽禮樂局禮樂用琴（兩把）

瀏陽禮樂局禮樂用琴為禮制用琴，屬于清晚期地方禮樂用琴，兩張琴的岳山較低，有一張甚至無法演奏，因此考察組成員懷疑此琴為陳設器，并不應用。

7、晚唐獨幽琴

獨幽琴是湖南省博物館古琴收藏的重器。它是一把晚唐琴，琴長120.5厘米，隱間（有效弦長）111.7厘米，琴額寬20厘米，琴肩寬21厘米，琴尾寬15厘米。

此琴琴面微弧，琴項斜收，琴肩在三徽四分的位置，腰在九徽到十徽之間。琴背面龍池在五徽五分到六徽五分之間，圓形，直徑7.8厘米，鳳沼在十二徽至十三徽之間，直徑5厘米。

琴體保存完好，琴面、琴底均由桐木制成。冠角、岳山、承露與其它琴一致由硬木斫成。通體原為栗殼色漆，后以朱漆修補多處，漆面破損處露出黑色鹿角灰胎，琴軫為翠玉所制，琴徽似玉非玉，故宮博物院研究員鄭珉中先生認為是古書中所講雷氏琴之瑟瑟徽。琴體漆面發蛇腹斷、牛毛段、流水斷、龜背斷、梅花斷等多種斷紋。

琴背銘刻：琴背肩部中央刻有草書獨幽琴名，龍池下方為陰刻玉振大印，龍池內刻有隸書腹款“太和丁末”（唐文宗年號）四字。冠角處（冠角刻字較為特殊）右刻有楊宗稷題詩：“一聲長嘯四山青，獨坐幽篁萬籟沉。法物船山留手澤，況兼玉振太和琴。”左刻李靜題字：“右詩九癸（嶷）師題，本船山琴也，太和乃唐文宗年號，《湘綺樓日記》以為雷霄斫。‘玉振’與武英殿長安元年琴相同，蓋鮮于伯機印。李靜注。”文后刻“伯仁印”。

流傳有序：此琴傳為明末清初思想家王船山（夫之）所藏，后為民國時期湖南籍琴家李靜（伯仁）所藏，李伯仁為九嶷派開山祖師楊宗稷弟子，因此焦尾有兩段銘刻，楊宗稷曾贊譽其為琴界之鴻寶，將其認作唐琴的標準器，1963年由湖南省文管會征集，后移交湖南省博物館。

8、明祝公望蕉葉式琴

明代祝公望蕉葉式琴是湖南省博物館收藏的唯一一把蕉葉式古琴，古琴蕉葉式成型于元明之間，柷公望在其間起著十分重要的作用，因此此琴的地位也較為特殊。

它通長121厘米，隱間（有效弦長）112.4厘米，琴額寬18.5厘米，琴肩寬20.3厘米，琴尾寬15厘米。

此琴由杉木斫成，冠角、岳山、承露皆為硬木。原琴弦、琴軫俱失，蚌徽，雁足為紅木。通體為黑漆，漆面發冰裂紋間牛毛斷紋。琴身做蕉葉形，邊沿做起伏。龍池內有腹款：“龍丘祝公望斫。”

祝公望（約1477-1570間，明代成化至嘉慶年間），號海鶴，自稱龍丘道人，世稱海鶴仙翁，浙江龍游縣從桂坊人，彈琴、斫琴名家，被稱為“浙操之師”。此琴原為李伯仁藏琴，1954年由湖南省文管會撥交湖南省博物館。

通過這次對湖南省博物館古琴文物的觀摩學習，使我們了解了國內同行在古琴修復、展覽上所作的工作。他們已經考察學習過很多有古琴收藏的博物館，這一點上值得我們學習。

想要保護、研究好故宮藏琴，我們的保管者也必須走出宮墻，走向其他館舍。若能有機會將全國各家博物館收藏的五百余把古琴有一大致地了解，仔細學習，并對其他館舍古琴保管者、修復者、研究者所做工作、所用儀器、所掌技術有所了解、借鑒的話，能夠更好地保管、研究、陳列我院所藏的珍貴名琴。

參考文獻：

　　陳建明主編《湖南省博物館藏品研究大系——館藏古琴整理與研究》中華書局，2014年6月。

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