12月22日和24日上海博物館研究館員單國霖先生在我院先后作了題為“精審鑒定 充實藏品”和“上海博物館書畫展覽運作及藏品管理”兩場學(xué)術(shù)報告。研究室聶崇正研究館員和書畫部主任曾君研究館員分別擔(dān)任學(xué)術(shù)點評和學(xué)術(shù)主持。來自院內(nèi)書畫部、器物部、宮廷部、研究室、故宮學(xué)研究所及其他北京市文博單位50余人到場參加。
　　單國霖先生為上海博物館研究館員，原書畫研究部主任。上海市文史研究館館員，國家文物鑒定委員會委員。從事書畫研究、鑒定、展覽等工作四十余年，在上海博物館策劃舉辦有“千年遺珍——晉唐宋元書畫國寶展”、“書畫經(jīng)典——故宮博物院上海博物館書畫藏品展”、“世貌風(fēng)情——中國古代人物畫精品展”、“千年丹青——日本、中國藏唐宋元繪畫珍品展”、“翰墨薈萃——美國藏中國古代書畫珍品展”等十余個展覽。還參與籌劃赴日本、法國、美國等國家多個重要專題展覽。曾赴美國加州大學(xué)柏克萊分校中國文化研究所、俄亥俄州立大學(xué)藝術(shù)史系、德國柏林自由大學(xué)藝術(shù)史系講學(xué)。撰寫論文八十余篇，百余萬字，出版有《畫史與鑒賞叢稿》一書。
　　在第一講“精審鑒定 充實藏品”中，單國霖先生主要介紹分析近十幾年上海博物館收購的書畫作品的真實性、藝術(shù)價值及其入藏經(jīng)過。因上海博物院與我院不同，沒有清宮舊藏作為堅實的藏品基礎(chǔ)，需要收購相當(dāng)數(shù)量的精品以充實館藏。上海博物館大規(guī)模的書畫收購集中在“文革”以前，主要來源于錢鏡塘和吳湖帆兩位書畫收藏大家。“文革”后收購較少，特別是現(xiàn)在，書畫精品多為天價，而博物館資金緊張，大量的收購已變得非常困難?，F(xiàn)階段上海博物館書畫方面的收購主要在于拾遺補(bǔ)缺，明代臺閣體書法和清代宮廷繪畫是接下來收購的重點。接下來單先生以南宋艷艷女史《花蝶草蟲》卷為例，從此圖的風(fēng)格特征、印鑒款識，結(jié)合對作者艷艷女史歷史考察，詳細(xì)闡述了此圖的真?zhèn)舞b定過程，為現(xiàn)場聽眾展示了博物館收購書畫作品之前所作的一系列深入具體的學(xué)術(shù)鑒定工作。

　　隨后，單先生介紹了菲律賓莊氏“兩涂軒”的書畫捐贈概況。2002年莊萬里先生子女遵從父親遺愿捐贈兩涂軒所藏書畫233件，其中包括宋人《秋山蕭寺圖卷》、清王鑒《仿陳惟允山水圖軸》、王翚《溪亭話別圖軸》等重要畫跡，還有大批中、小名家之作，為博物館補(bǔ)充了大量有價值的書畫實跡。為此，上海市政府為莊氏家族頒發(fā)了“白玉蘭獎”，并在捐贈同年舉辦了“莊萬里家族捐贈兩涂軒書畫特展”。特展結(jié)束后，上海博物館在繪畫陳列室辟出“兩涂軒”專室，陳列部分捐贈作品，并定期更換展品。最后，單先生展示了上海博物館近十幾年收購的重要書畫藏品，主要有南宋趙構(gòu)真草書《養(yǎng)生論》卷、明董其昌《錫山圖》軸、明文伯仁《秋山勝覽圖卷》卷、清高岑《溪山勝覽圖》卷、清吳宏《山水圖》卷、清謝蓀《山水圖》冊、清冷枚《仕女騎行圖》軸等。
　　在回答現(xiàn)場提問的環(huán)節(jié)中，單先生談起收購書畫的經(jīng)驗教訓(xùn)，講到上海博物館曾經(jīng)在嘉德拍賣圖錄中看到虛谷山水四條屏，當(dāng)即決定買下，結(jié)果拿到作品時才發(fā)現(xiàn)有問題，后與拍賣行協(xié)商退貨。從此吸取教訓(xùn)，收購作品之前必須仔細(xì)審查實物才可決定收購與否，避免類似情況再次發(fā)生。聶崇正研究館員在學(xué)術(shù)點評中指出書畫收購是一項需要很高鑒定水平和強(qiáng)烈責(zé)任心的工作。博物館的工作人員在平時需要隨時關(guān)注市場中的書畫作品，一旦發(fā)現(xiàn)可以填補(bǔ)館藏空缺的精品應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地進(jìn)行考察，在確認(rèn)真跡精品無疑的情況下，快速行動，積極出手。
　　在首次講座結(jié)束后的第二天，單國霖先生在書畫部會議室進(jìn)行了第二次講座，主要介紹上海博物館近幾年大型書畫展覽的運作方式、策展經(jīng)過以及文化影響和社會效果。講座主要談了三個方面的內(nèi)容。單先生首先介紹了上海博物館書畫研究部門的建制。上海博物館業(yè)務(wù)部門原來主要是陳列部和保管部，其中陳列部負(fù)責(zé)歷代藝術(shù)陳列。“文革”后，上海博物館將自身定性為藝術(shù)性博物館，原先的歷代藝術(shù)展變?yōu)閷ｎ}分館，陳列部也隨之分為書畫、青銅、陶瓷、工藝和陳列設(shè)計五組。這種情況直到1985年有所改變，因陳列部太過龐大，人員建制復(fù)雜不便管理，原陳列部解散，五組提升為書畫研究部、青銅研究部、陶瓷研究部、工藝研究部和陳列設(shè)計部，五個部門相互獨立，部門的文物收購和鑒定由各自負(fù)責(zé)，因此專業(yè)研究部對本館藏品的收錄情況都十分了解。

　　第二部分，單先生介紹了上海博物館書畫研究部的展覽工作。上海博物館在老館時，曾于1987年舉辦“四高僧”展覽，并有研討會。在此之前的展覽都未出版圖錄和論文集，從此次展覽后規(guī)定以后每次展覽都出版圖錄和論文集，明確了上海博物館舉辦展覽的規(guī)制。1995年，上海博物館搬入新館。書畫研究部針對當(dāng)時繪畫盲目反對傳統(tǒng)，一味向西方藝術(shù)靠攏的不正之風(fēng)，決心舉辦古代作品經(jīng)典大展，希望通過展示古代名家精品巨跡對當(dāng)時中國繪畫的創(chuàng)作和發(fā)展起到無形的引導(dǎo)作用。這就是“千年遺珍——晉唐宋元書畫國寶展”。隨后單先生詳細(xì)介紹了此次展覽從籌備前內(nèi)部觀摩座談會積極聽取專家意見，到與故宮博物院和遼寧省博物館洽談合作確定展品，撰寫展覽計劃書獲得文物局批準(zhǔn)，籌備圖錄出版工作和研討會，到最后聯(lián)系武警部隊確保文物運輸和現(xiàn)場安保等一系列展覽策劃經(jīng)過。這次經(jīng)典大展精品薈萃，盛況空前，在國內(nèi)乃至國際都有相當(dāng)?shù)挠绊懥?，可謂國內(nèi)成功展覽的典范。但單先生也指出這次展覽仍有不足之處，主要是在宣傳出版環(huán)節(jié)只考慮到專業(yè)人士的需求，出版了精裝的大部頭圖錄，忽視了普通參觀者的需求。而其他出版社看準(zhǔn)這部分空缺，出版了圖版配合通俗普及性說明的小冊子，在展覽期間大賣。上海博物館在隨后的展覽中吸取教訓(xùn)，積極聯(lián)系專業(yè)人員撰寫普及性文章出版通俗讀物，力圖讓每一次展覽都最大程度的發(fā)揮效能。
　　最后，單先生介紹了上海博物館書畫研究部工作人員的培養(yǎng)工作。當(dāng)前高水準(zhǔn)的博物館工作人員，特別是鑒定人員的缺乏已是非常迫切的問題，因此對工作人員的培養(yǎng)是博物館工作的重點。單先生將現(xiàn)有的培養(yǎng)的方式命名為“靜態(tài)培養(yǎng)”和“動態(tài)培養(yǎng)”。“靜態(tài)培養(yǎng)”是讓工作人員參加學(xué)習(xí)班，短期集中培訓(xùn)，但效果往往并不顯著。而“動態(tài)培養(yǎng)”是讓工作人員在有一定基礎(chǔ)知識的前提下，在工作實踐中學(xué)習(xí)。如參與展覽籌備，配合展品撰寫相關(guān)論文，參與館內(nèi)鑒定工作等等，通過具體的工作逐漸積累知識和經(jīng)驗。此外，上海博物院還有相對嚴(yán)格的督促機(jī)制。每個研究人員都有相關(guān)選題，依據(jù)職稱的高低每年需提交一定數(shù)量的論文。此外，參與展覽籌備和研討會的工作人員必須提交相關(guān)論文。而博物館方面對研究人員的研究工作，如庫房看畫、論文配圖等給予全力支持，以此培養(yǎng)新人，不斷推動上海博物館的學(xué)術(shù)研究。
　　在觀眾提問環(huán)節(jié)，書畫部有工作人員提出，若參觀展覽的觀眾有人提出展陳中一些現(xiàn)藏于國外的文物本屬于中國，這些藏品不應(yīng)送回，而應(yīng)留在國內(nèi)，博物館應(yīng)如何應(yīng)對？單先生回答說，國外藏品在國內(nèi)展覽時經(jīng)常遇到這種情況。博物館方面在舉辦展覽之前，首先要確保展品來路清晰，切記走私倒賣的文物不能作為展陳作品。同時，還需向觀眾解釋清楚很多文物在很早以前就以交流的形式流散出國，后被國外博物館收入，因此不存在國外盜取中國文物的情況。哪怕有些文物確實是戰(zhàn)爭時代流散出國，博物館本身也無權(quán)扣留文物，這類事件已超出博物館工作范圍。