廣義即為宮廷。紫禁城范圍內可統稱內廷或大內。狹義講即為宮廷后部帝后生活區。

間之寬稱面闊，即指古代建筑中平行于桁檁方向，且位于同一直線上相鄰兩根檐柱中心線線間的水平距離。各間寬度的總和稱通面闊。

指建筑物縱深各間的長度。即位于同一直線上相鄰兩柱中心線間的水平距離。各間進深總和稱通進深。

一種帶釉的陶制品。釉以鉛作助溶劑，以含鐵、銅、鈷、錳的礦物作著色劑，再配以石英而制成。明清皇家宮殿、宗教廟宇等，常以琉璃作建筑材料用。

歇山頂為中國古建筑屋頂式樣之一。由一條正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，故亦稱九脊殿。又有單檐、重檐之分，重檐較單檐尊貴。

古建筑術語。指建筑各面正中四根檐柱之內的空間，其兩側稱為次間。

將兩座建筑物從中間聯系起來的廊房。

又稱格門，由立向的邊挺和橫向的抹頭組成木構框架。抹頭又將槅扇分成槅心、絳環板和裙板三部分。槅心是主要部分，占整個槅扇高度的五分之三，由欞條拼成各種圖案。欞條分內外兩層，中間糊紙、夾紗或安玻璃。室內槅扇多采用夾紗做法，所以又稱碧紗櫥。絳環板和裙板亦多雕刻各種裝飾圖案。室內槅扇的雕刻較為細膩。槅扇上下一般安有轉軸，可以自由開合。有的槅扇不用絳環板和裙板，而像槅心一樣使用欞條，稱落地明造。

樓閣上的出檐廊。

或稱巡杖欄桿，是我國欄桿中最常用的一種。系由尋杖、望柱、華板、地栿等主要構件組成，以其最上層的尋杖而得名。尋杖等主要組件，在漢代即已出現，至南北朝時期，尋杖欄桿的形制便已基本具備，從隋代開始，欄桿中的盆唇、蜀柱已逐漸普遍運用。尋杖欄桿原用木料建造，石欄桿興起時，均仿照尋杖欄桿式樣。故宮內使用尋杖欄桿的建筑除弘義閣與體仁閣外，還有乾隆花園內的景祺閣、符望閣，御花園內的延暉閣、養性殿等處。

用以支撐屋面出檐的柱子稱為擎檐柱。多用于重檐或重檐帶平座的建筑物上，用來支撐挑出較長的屋檐及角梁翼角等。柱子斷面通常為方形，柱徑較小。擎檐柱與其它聯絡構件枋、檐柱、華板、欄桿等結合在一起兼有裝修的作用。

古建筑門窗常用的欞條組合形式。其做法是用欞條拼成一個個長方形，上下左右對稱排列。欞條交接處做成尖榫，用膠粘牢。

夔，古代傳說中一種奇異的動物，似龍，一足。《莊子·春秋》中記載：“夔謂蚿曰：‘吾以一足趻踔而行。’”夔紋即這種獨腳龍的側面圖案。玉器上的夔紋，最早見于商、西周時期，多見于彝器上。夔紋在玉器上出現的時間很長，自商、周至今，一直在玉雕工藝紋飾中占據著重要地位，而在戰國和漢代尤為興盛。玉器上的夔紋線條比青銅器上的柔和，陰刻線除單線外，也有雙刻線。

陶瓷器裝飾紋樣之一種。明、清兩代是陶瓷器以龍紋為裝飾的全盛時期，主要采用釉上、釉下彩繪方法，亦有印花、刻劃等工藝。龍的體態有較多變化，常見有云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍等。

和璽彩畫中等級最高的形式。圖案以各種姿態的龍為主。枋心內一般畫二龍戲珠，藻頭內畫升、降龍。平板枋以青色為底，上繪行龍；挑檐枋青色底，畫流云或“工王云”；由額墊板朱紅色底，上繪行龍。龍周圍襯云紋、火焰圖案。

清代建筑彩畫中等級最高的一種。由枋心、找頭、箍頭三部分組成，以連接的人字形曲線為間隔，繪以龍鳳圖案，主要線路瀝粉貼金，并以青綠、紅色襯地，色彩艷麗，金碧輝煌。

中國古代建筑彩畫的一種。源于江南蘇州地區，故名。畫法靈活、生動，題材廣泛，多為祥獸花鳥、山水風景、人物故事。故宮花園及內廷建筑多飾以蘇式彩畫。蘇式彩畫從明代起即傳入宮廷，經幾百年的變化，與江南原有彩畫不同，尤其乾隆時期的蘇式彩畫，因色彩艷麗，裝飾華貴，又稱之為“官式蘇畫”。

明清時期我國家具的四個主要產地之一。四地為蘇式、廣式、京式、晉式（又稱蘇作、廣作、京作、晉作）。

禮部左侍郎長敘之女，姓他他拉氏。光緒十五年（1889年），光緒帝大婚時，納長敘二女入宮，姐為瑾嬪，妹為珍嬪。光緒二十年（1894年）珍嬪晉封為珍妃，因忤慈禧太后旨意，該年被降為貴人，第二年恢復妃號。其與光緒帝感情篤摯，政治上多支持光緒帝，因而招致慈禧太后忌恨，在八國聯軍入侵北京前夕被慈禧太后下令推入宮內深井溺死。光緒二十七年（1901年）光緒帝自西安回鑾后追為珍貴妃。